素描是美術(shù)生學(xué)習(xí)繪畫(huà)的基本方法和技巧，也是美術(shù)生繪畫(huà)入門(mén)的重要繪畫(huà)項(xiàng)目，那么美術(shù)生怎樣學(xué)習(xí)素描并且快速入門(mén)，今天成功軌跡藝術(shù)教育小編老師就給大家分享一下美術(shù)生素描學(xué)習(xí)的方法技巧和入門(mén)知識(shí)。

線(xiàn) 條

1、線(xiàn)條的語(yǔ)匯

線(xiàn)條是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的延續(xù)。

在紙上的一個(gè)起點(diǎn)與一個(gè)終點(diǎn)的標(biāo)志是線(xiàn)。

任何一幅素描都是由無(wú)數(shù)線(xiàn)的組合而成的。

而畫(huà)家在畫(huà)素描時(shí)所采用的第一種和次數(shù)最多的就是線(xiàn)。

線(xiàn)是素描造型中的關(guān)鍵要素。

線(xiàn)條的語(yǔ)匯很多，有直線(xiàn)、曲線(xiàn)、螺旋線(xiàn)，

有粗線(xiàn)、細(xì)線(xiàn)、光滑線(xiàn)、毛糙線(xiàn)、

深線(xiàn)、淺線(xiàn)、硬線(xiàn)、軟線(xiàn)、長(zhǎng)線(xiàn)、短線(xiàn)、斷斷續(xù)續(xù)線(xiàn)、連點(diǎn)線(xiàn)或珠子線(xiàn)、零亂線(xiàn)、橫線(xiàn)、豎線(xiàn)等等。

在素描的時(shí)候，可根據(jù)不同的情況使用不同的線(xiàn)條。

2、記號(hào)線(xiàn)

素描和其他畫(huà)種一樣，當(dāng)你經(jīng)過(guò)對(duì)物象的觀察和思考之后，立即著手布局。

于是在畫(huà)面的上方、下方、左邊和右邊用短線(xiàn)定出圖形的位置，并且跟著用長(zhǎng)線(xiàn)來(lái)畫(huà)出圖形的大體形狀。

譬如，畫(huà)人像的時(shí)候，往往用豎線(xiàn)或斜線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)頭部的方向，用橫線(xiàn)定出五官的位置。

也有的時(shí)候，為了把物體的比例和位置畫(huà)準(zhǔn)確，往往在畫(huà)面上先用線(xiàn)畫(huà)一個(gè)三角形，或長(zhǎng)方形、或正方形、或橢圓形、或別的形狀。

畫(huà)素描的時(shí)候，采用這種記號(hào)線(xiàn)的方法是常見(jiàn)的。

3、象征線(xiàn)和輔助線(xiàn)

線(xiàn)條還有不同的感覺(jué)和不同的使用手段。

如垂直線(xiàn)表示著平穩(wěn)，水平線(xiàn)表示平滑，斜線(xiàn)代表運(yùn)動(dòng)。

畫(huà)家在畫(huà)素描的時(shí)候，總是采用這三種線(xiàn)條作為造型的輔助線(xiàn)。

當(dāng)要確定物體的重心時(shí)，常常從力點(diǎn)開(kāi)始向上畫(huà)一根垂直線(xiàn)，用它來(lái)檢查畫(huà)中的物體是否穩(wěn)定。

在畫(huà)一個(gè)對(duì)稱(chēng)的物體時(shí)，在畫(huà)面上先畫(huà)一根中軸線(xiàn)，然后再畫(huà)出兩邊的對(duì)稱(chēng)形狀。

有時(shí)還用這根垂直線(xiàn)來(lái)測(cè)量物體偏左還是偏右。

用水平線(xiàn)去測(cè)量這個(gè)物體與那個(gè)物體之間的聯(lián)系，看這兩個(gè)物體哪一個(gè)高些或者是低些，或測(cè)量同一個(gè)物體本身各個(gè)部分的高與低的差異。

而用斜線(xiàn)去測(cè)量物體與物體之間或一個(gè)物體本身的傾斜程度。

4、輪廓線(xiàn)

①外輪廓線(xiàn)。當(dāng)小朋友畫(huà)一個(gè)氣球之類(lèi)的物體時(shí)，他總是用鉛筆或蠟筆畫(huà)成一個(gè)圈。

如讓他來(lái)畫(huà)一面紅旗，他會(huì)畫(huà)成一個(gè)三角形或是矩形。

雖然畫(huà)得都不那么逼真，但是他能用這些線(xiàn)表達(dá)出他對(duì)這些形的基本觀念。

這些線(xiàn)叫做外輪廓線(xiàn)。

用這種輪廓線(xiàn)表示著物體與物體外形的差別。

由此可見(jiàn)，外輪廓線(xiàn)的數(shù)量不等，就會(huì)產(chǎn)生出物象形的區(qū)別；同時(shí)，外輪廓線(xiàn)的數(shù)量相等時(shí)，而它們的位置和比例不一樣，又會(huì)影響著物象的形狀。

另外，當(dāng)明亮的光線(xiàn)照射在物體上，其中受光的那一部分的外輪廓線(xiàn)給人十分清晰的感覺(jué)，而沒(méi)有受到光照明的是處在背光的那部分輪廓，如果它的背景是受到光的照明時(shí)，那么，物體的這個(gè)部分輪廓也是很明確的。

但和投影相連接的那個(gè)背光部分的輪廓界限被削弱了，并目變得模糊不清。

所以外輪廓線(xiàn)也是形體消失的界限。

由此，可以看出外輪廓線(xiàn)由于處在不同的環(huán)境里，有些會(huì)顯得十分清楚，而有些卻變得模糊不清，產(chǎn)生著虛實(shí)變化。

這樣，不但使物體呈現(xiàn)著立體感，也呈現(xiàn)出物體與物體、物體與背景的空間距離。

②內(nèi)輪廓線(xiàn)。一個(gè)物體除了具備著外輪廓線(xiàn)，還有一些內(nèi)輪廓線(xiàn)。

棱柱體和多面體除了那些清晰和模糊的外輪廓線(xiàn)外，它還有內(nèi)輪廓線(xiàn)，這些交錯(cuò)的內(nèi)輪廓線(xiàn)是形體中面與面的銜接線(xiàn)。

物體的面在特定情況下，顯示著它的某種特征。

如果轉(zhuǎn)動(dòng)一下物體或者移動(dòng)一下畫(huà)者的視點(diǎn)，因透視的變化，這些輪廓線(xiàn)也會(huì)引起方向和位置的變動(dòng)，物體的各個(gè)面會(huì)在我們的視覺(jué)上增大了或縮小了，它的形狀也改變了，若繼續(xù)變動(dòng)物體或視點(diǎn)，其中有些面會(huì)更扁，甚至扁成一條線(xiàn)，這條線(xiàn)就成了物體的邊緣，也就是成了物體的外輪廓線(xiàn)。

這些輪廓線(xiàn)是透視的總和，它決定著物體的方向、位置、比例和形狀。

由這些線(xiàn)組成物體的各個(gè)面，又由面組成了物體的體積。

所以，如果正確地表達(dá)具有各種透視的輪廓線(xiàn)，也就畫(huà)準(zhǔn)了物體的形體。

5、排線(xiàn)

無(wú)數(shù)線(xiàn)條相對(duì)平行的并列叫做排線(xiàn)。

素描中調(diào)子的獲得是借助于排線(xiàn)，利用不同的工具，熟練掌握各種不同的排線(xiàn)形式與方法，可以表現(xiàn)出豐富的調(diào)子層次和各種物體的質(zhì)感。

面的形狀、調(diào)子的深淺、物體的質(zhì)感等不同，應(yīng)采用不同的排線(xiàn)方法。

排線(xiàn)的方向，通常由右上方向左下方往返進(jìn)行排列。

這種方法與人的生理相適應(yīng)，這種排線(xiàn)的方法在素描中用得最多。

也有自上而下，自左至右進(jìn)行的。

為了表現(xiàn)或者襯托某一個(gè)物體，往往是先按照它的邊線(xiàn)形狀進(jìn)行排線(xiàn)，然后，再由右上方至左下方進(jìn)行排線(xiàn)。

一根根線(xiàn)條的輕重，直接影響著畫(huà)面深淺調(diào)子的變化。

在排線(xiàn)時(shí)，要避免線(xiàn)的兩端深，中間淺，要力求線(xiàn)條均勻。

因?yàn)檎{(diào)子的獲得，不是一次排線(xiàn)所能達(dá)到的，常常需要多次排線(xiàn)才能成功。

在第二次排的線(xiàn)不要與第一次排的線(xiàn)相平行。

如果第一次與第二次的排線(xiàn)相平行，勢(shì)必造成有線(xiàn)條重復(fù)顯得太深，而有些又造成空白，使調(diào)子不均勻。

要讓前一次排線(xiàn)與后一次排線(xiàn)交錯(cuò)進(jìn)行，要使線(xiàn)與線(xiàn)交錯(cuò)成扁棱狀。

這樣，線(xiàn)條的多層排列就可以達(dá)到預(yù)想調(diào)子的目的。

為了表現(xiàn)一個(gè)弧形面，可由深至淺或由淺至深進(jìn)行排線(xiàn)。

也可以采用由密至疏或由疏至密的方法進(jìn)行排列，鋼筆畫(huà)就是使用這一種方法。

排線(xiàn)形式有如下幾種：

中鋒、側(cè)鋒、平鋒、

粗線(xiàn)、細(xì)線(xiàn)、

疏線(xiàn)、密線(xiàn)、

長(zhǎng)線(xiàn)、短線(xiàn)、

排線(xiàn)后加擦再排線(xiàn)。

面

1、面的概念

構(gòu)成面的因素是點(diǎn)和線(xiàn)，有了點(diǎn)和線(xiàn)就可以構(gòu)成面。

任何數(shù)量的點(diǎn)和任何數(shù)量的線(xiàn)能連結(jié)成千變?nèi)f化的面。

無(wú)數(shù)的點(diǎn)的組合或無(wú)數(shù)線(xiàn)的排列的效果，在視覺(jué)上也成了面。

2、面的形式

在形體中，面的構(gòu)成形式一般有以下四種：

①直線(xiàn)形平面。

②曲線(xiàn)形面。

③直曲形富于變化的面。

④組合成千姿百態(tài)的面。這些面的空間位置不同，面的形狀、大小、角度等不同，決定著物體的形體。

3、面與體

四個(gè)以上的面的組合，則成為體。立體的物體都是由很多面的組合而成的。

有什么樣的面就能組合成什么樣的體，所以面限制了體的形狀。

面的形狀決定體的形狀。

面的比例、位置和朝向影響著體的形狀。

面的朝向與畫(huà)者的視中線(xiàn)有著各種不同的傾斜角度。

同樣的面，它與視中線(xiàn)越垂直，它的面積越大，反之則越小，傾斜度也就越大。

4、面上的光量

面上的光量決定著物體調(diào)子的變化。

同一個(gè)形體，由于面的性質(zhì)不同，因而，它們受到光的照射不一樣，就會(huì)呈現(xiàn)出各種不同的調(diào)子。

同樣的一個(gè)面，它的各個(gè)部分與光的距離和角度不同，會(huì)產(chǎn)生出由淺到深或由深到淺的漸變調(diào)子。

所以在畫(huà)任何一個(gè)物體的任何一個(gè)面，包括背景或?qū)懮娑加袧u變的傾向。

若想畫(huà)好形體，必須認(rèn)真地找出物體的各個(gè)面。

基本形體

1、豎立觀念

素描的核心問(wèn)題是物象的形體。

在現(xiàn)實(shí)生活中視覺(jué)感受的物象形體是多樣的，為有效地表現(xiàn)它們的真實(shí)感，首要的問(wèn)題是必須采取正確的觀察方法。

我們?cè)谟^察某一個(gè)物象的時(shí)候，應(yīng)該撇開(kāi)它的一般特征，有意識(shí)地用夸張的概括的手法，把它歸納成一個(gè)簡(jiǎn)單的基本形體。

在素描過(guò)程中，頭一個(gè)環(huán)節(jié)就是在腦子里豎立一個(gè)基本形的觀念，利用這個(gè)基本形體幫助我們?nèi)ダ斫夂驼莆瘴锵蟮娜种螅缓蟛湃タ紤]其他問(wèn)題，這樣塑造物象就方便得多。

2、基本形體的類(lèi)別

任何物體的基本形體，不外乎立方體、圓球體、圓柱體、圓錐體，或棱柱體、棱錐體，或是介乎它們之間或是它們中的變形，或者是它們的組合。

3、寓于基本形體之中

最簡(jiǎn)單的基本形體能幫助你了解素描中一切物體形體的造型。

很復(fù)雜的物體往往寓于最簡(jiǎn)單的基本形體的表達(dá)之中。

在你遇到類(lèi)似這些基本形的物體的時(shí)候，你便利用這些基本形體的原理去認(rèn)識(shí)它們。

你必須利用這些基本形體的觀念，來(lái)培養(yǎng)你的觀察能力和表現(xiàn)能力。

4、認(rèn)識(shí)基本形，運(yùn)用基本形

要想認(rèn)識(shí)基本形，首先是要善于觀察物體的基本形，觀察的時(shí)候要整體，要簡(jiǎn)練還要綜合，比如我們看到電風(fēng)扇(座扇)時(shí)，去掉了不必要的細(xì)節(jié)，便感到它是個(gè)圓形，因?yàn)樗募?xì)節(jié)小而且特征不強(qiáng)烈，所以容易看到基本形。要是看到的是復(fù)雜的物體，就要認(rèn)真觀察，認(rèn)真分析才能綜合。

如人物頭像是非常復(fù)雜的，人們經(jīng)多次藝術(shù)實(shí)踐，藝術(shù)家們把人物頭像比作蛋形。

同時(shí)又根據(jù)每個(gè)人物頭部特征不同，而把人頭像分成方形、 三角形、 橢圓形、 “田”字形、“國(guó)”字形、“用”字形“由”字形、“申”字形等等。

你所描繪的物體像還是不像，基本形就是一個(gè)重要的基礎(chǔ)。

因此，在素描中必須很好地抓住基本形，這是掌握形體感的一種可靠的方法。

如果你抓不住基本形，哪怕局部畫(huà)得再好也是徒勞的。

這些細(xì)節(jié)將是孤立的，互相之間是不會(huì)協(xié)調(diào)的，總的形體是不會(huì)準(zhǔn)確的。

畫(huà)家們?cè)谒孛璧臅r(shí)候，首先要把大體形(基本形)畫(huà)出來(lái)以后，進(jìn)一步就采用增加法，減少法，或是增減法同時(shí)并用所謂增加法就是針對(duì)對(duì)象的特征需要畫(huà)出的只是基本形，還沒(méi)有把對(duì)象凸出的東西畫(huà)進(jìn)去，就采用增加的方法。

所謂減少法，就是把基本形畫(huà)多了的那部分減去一些。

增減法交錯(cuò)使用的機(jī)會(huì)最多。

1、含義

結(jié)構(gòu)是指物體本身各部分的組合和構(gòu)造，物體實(shí)際上都有著自己內(nèi)部和外部的構(gòu)成因素的和結(jié)構(gòu)關(guān)系，它們各部分的互相連接，穿插和覆蓋，決定著物體的形體。

結(jié)構(gòu)是任何物體的本原，是物體的本質(zhì)因素，無(wú)論在任何情況下，結(jié)構(gòu)是不變的。

而光線(xiàn)是可變的，并且是帶有相對(duì)的偶然性。

如果光線(xiàn)起了變化，只是影響著物體的明暗、虛實(shí)等因素的變化，對(duì)結(jié)構(gòu)并無(wú)影響，結(jié)構(gòu)總是存在的。

它始終保持著高、寬、深3度空間，永遠(yuǎn)能顯示出物體的體積形式。

所以，結(jié)構(gòu)在素描造型中有著重要的意義。

如果在圖畫(huà)紙上根據(jù)光源關(guān)系，正確地合理地畫(huà)出物體的結(jié)構(gòu)，也就能畫(huà)出好的素描。

如果對(duì)所描繪的物體不作結(jié)構(gòu)的分析，不去了解它們的結(jié)構(gòu)，無(wú)論用多么高超的技巧，也不可能畫(huà)出它們的形體來(lái)。

2、體積結(jié)構(gòu)

所謂體積結(jié)構(gòu)，是根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)特征，概括、簡(jiǎn)化而來(lái)的各部分的幾何體及其組合。

有些內(nèi)部結(jié)構(gòu)復(fù)雜，而外表結(jié)構(gòu)單純的物體，可用基本的幾何形體去概括它們的結(jié)構(gòu)。

這些形體都具有體積，而其體積是由面組成并且還受到面的限制。

為了把形體看得見(jiàn)的那部分的面畫(huà)得正確，必須對(duì)整個(gè)形體包括看不見(jiàn)的那些部分的面要有一個(gè)明確的觀念，即把顯示結(jié)構(gòu)的部分畫(huà)成透明的圖形，使其在結(jié)構(gòu)中不致產(chǎn)生錯(cuò)誤。

①切挖結(jié)構(gòu)。對(duì)物體切挖結(jié)構(gòu)的練習(xí)，能培養(yǎng)我們對(duì)事物的觀察能力和增強(qiáng)描繪形體的能力。

②軸心結(jié)構(gòu)。對(duì)稱(chēng)著的物體有一根軸心線(xiàn)，各部分的基本形體都依這一根共同的軸心線(xiàn)組合而成。

③復(fù)合結(jié)構(gòu)。是復(fù)雜的和不規(guī)則的組合形體，如建筑、動(dòng)物、人物等等，用基本的幾何形體去概括它們的結(jié)構(gòu)。

經(jīng)過(guò)對(duì)物象的觀察，對(duì)其結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，然后才有這些幾何體的基本觀念，便可以默寫(xiě)出它的任何角度。

有了這樣的造型能力，在寫(xiě)生的時(shí)候，就能主動(dòng)地把握住各種形體結(jié)構(gòu)復(fù)雜的物體。

3、解剖結(jié)構(gòu)

解剖結(jié)構(gòu)是指人物和一切動(dòng)物結(jié)構(gòu)，包括其生長(zhǎng)規(guī)律，運(yùn)動(dòng)規(guī)律以及骨骼、關(guān)節(jié)、肌肉等組合。

在分析解剖結(jié)構(gòu)時(shí)，必須借助于體積結(jié)構(gòu)對(duì)于面的分析，才能較快地把握對(duì)象形體的組合。

禽、鳥(niǎo)是解剖結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單的動(dòng)物，骨骼是決定其形體的基礎(chǔ)，其結(jié)構(gòu)的核心是頭和軀干，其主要不同之處是各個(gè)部分的特征和比例的差異。

想要畫(huà)好它的形體，就要抓住其骨骼的結(jié)構(gòu)特征。

禽鳥(niǎo)的頭部與其身體大小比例雖不同，但都近似于卵蛋形，我國(guó)有“畫(huà)鳥(niǎo)兩個(gè)蛋”的口訣，可見(jiàn)有了這兩個(gè)主要部位的幾何結(jié)構(gòu)，同時(shí)，掌握住其透視規(guī)律和動(dòng)態(tài)，就可以畫(huà)出任何動(dòng)態(tài)來(lái)。

人物畫(huà)是素描的主要表現(xiàn)對(duì)象，而人體則是一個(gè)結(jié)構(gòu)最復(fù)雜、最健全、最微妙的有機(jī)整體。

因此，研究和掌握人體解剖結(jié)構(gòu)，是培養(yǎng)素描造型能力過(guò)程中最重要的課題。

當(dāng)你畫(huà)人物素描時(shí)，無(wú)論是畫(huà)頭像或是畫(huà)人體，畫(huà)個(gè)半身或是畫(huà)全身的肖像，在下筆之前，你必須有一個(gè)明確的人物解剖結(jié)構(gòu)的觀念。

這樣，你不但面對(duì)模特兒能夠得心應(yīng)手地將他順利地畫(huà)好，而且離開(kāi)了模特兒也能默畫(huà)出他們的形象特點(diǎn)，還能憑想象畫(huà)出不同動(dòng)態(tài)的人物畫(huà)來(lái)。

骨骼決定著人物的外形。人體是一個(gè)完整的肌體，分為頭部、軀干、上肢、下肢四個(gè)部分。

骨骼是人體固定的支架，這些骨骼決定著人物的比例和形狀。

骨胳的上面是肌肉和皮膚，骨骼靠近皮膚表外隆起的地方稱(chēng)骨點(diǎn)，它直接影響著身體的外形。

瘦人和老人在這些部位更為突出，身體發(fā)胖的人在這些骨點(diǎn)處是凹形。

又如，男女的軀體，在外形上之所以不同，是因?yàn)槟行缘墓趋?、肩膀較寬，骨盆較窄，而女性的骨骼則相反。

因此，如果把兩種骨骼并列在一起，就能立刻知道，哪是男性的，哪是女性的。

為此，要畫(huà)好人物畫(huà)，就必須認(rèn)真學(xué)好人體解剖知識(shí)。

利用幾何結(jié)構(gòu)。在學(xué)習(xí)理解人體解剖知識(shí)的過(guò)程中，要結(jié)合幾何結(jié)構(gòu)的學(xué)習(xí)。

對(duì)于人物的解剖結(jié)構(gòu)，除了注意人體的骨骼和肌肉的生長(zhǎng)規(guī)律，他們的解剖特點(diǎn)以及透視的變化外，還要理解強(qiáng)調(diào)幾何結(jié)構(gòu)，用幾何結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)。

只有借用幾何結(jié)構(gòu)才能易于顯示其不變的體積深度，然后才進(jìn)行形體的真實(shí)造型刻畫(huà)。

頭部。頭部的骨骼是固定的。

用幾何結(jié)構(gòu)去看時(shí)，就便于看出它的體積。

它像6面體石膏模型那樣有6個(gè)面，有頂面、底面、正面、后面和兩個(gè)側(cè)面。

再具體地看頂面是個(gè)半凸起的球形，臉部是個(gè)楔形，正面看額面和顴骨呈扁平，額面向前突出，嘴巴像半個(gè)圓柱體，鼻子像個(gè)圓柱體，上部連在額面，下部連著嘴巴。

最下面的下頜是個(gè)三角形，底面是個(gè)平面。

側(cè)面是顴骨凸起向后傾斜形成一定的角度。

由脊椎骨連結(jié)著胸廓和骨盆，兩大體塊組成具有人體中最大的體積，是人體的主體，上由似圓柱體的頸與頭部連接。

臂和腿都由上下兩部分組成，上粗下細(xì)恰似圓柱體。

兩臂與肩連接，兩腿與骨盆連接。

軀干的運(yùn)動(dòng)都牽引著頭、臂和腿，使全身產(chǎn)生著各種動(dòng)作。

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