素描學(xué)習(xí)是個(gè)漫長(zhǎng)的過程,在這個(gè)過程中同學(xué)們可能會(huì)遇到各種各樣的問題,北京畫室整理了
素描練習(xí)中常見的問題和解決方法,一起來看看吧!
(1)畫面太 “空”或太“滿”。
這是由于構(gòu)圖不當(dāng)造成的錯(cuò)誤。物體太小太集中,就會(huì)造成畫面太“空 或太 “滿”;而物體太大太散,畫面就會(huì)“滿”,甚至有時(shí)畫面會(huì)“盛不開”物體。解決的辦法是:在一開 始就要把整個(gè)物體的組合外形找準(zhǔn),按照構(gòu)圖的要求做好定位輔助線,在進(jìn)一步深入的時(shí)候,不要輕易改動(dòng)構(gòu)圖的定位線,否則,就會(huì)破壞構(gòu)圖的初衷。
(2)形體畫得“歪”。
這是由于起草不嚴(yán)格造成的錯(cuò)誤。
靜物素描中物體的特點(diǎn)就是要“靜”。每個(gè)形體畫得“歪 。一個(gè)物體都有自己的位置和重心、對(duì)稱物體的重心,在它的中心垂直線位置,垂直線畫不垂直, 就會(huì)使物體重心不穩(wěn),產(chǎn)生“歪”的錯(cuò)誤。畫“歪”的錯(cuò)誤還有另一個(gè)原因:對(duì)稱物體畫得不對(duì)稱。 解決的辦法是:起草時(shí),左右兩邊要同時(shí)起草,不要等到起完一邊,再起另一邊。
(3)輪廓線過“虛”。
這是因?yàn)楫嬚咤e(cuò)誤地認(rèn)為:越是立體的物體,它的輪廓越虛;越是后面的輪廓線越“虛 。解決的辦法是:依靠觀察,依靠感受,了解視覺的“雙眼視差”現(xiàn)象,學(xué)習(xí)造型的“線面”轉(zhuǎn)換關(guān)系,不受 “主觀”影響,客觀地表現(xiàn)對(duì)象。
(4)輪廓線太“粗”。
這是因?yàn)楫嬚哌€沒有樹立起“體面”觀念,不懂得物體的輪廓是由“面”的轉(zhuǎn)折形成的,不懂得形體是用明暗對(duì)比出來的。解決的辦法是:加強(qiáng)觀察感受,排除非素描習(xí)慣的干擾,將“粗線”的一側(cè)向暗部或背景過渡。
(5)透視面過“大”。
初學(xué)者常常把物體的側(cè)面畫大,這是因?yàn)樗麄儗?duì)視覺透視縮變現(xiàn)象理解的 少,主觀地認(rèn)為,原來“那個(gè)面”沒有那么小,沒有完全按照客觀觀察的結(jié)果去畫。這說明,生活 中的習(xí)慣還影響著畫者。糾正的方法是:認(rèn)真學(xué)習(xí)透視規(guī)律,嚴(yán)格掌握比例關(guān)系,客觀地表現(xiàn)對(duì)象。
(6)畫面太“灰”。
灰的直接原因是物體亮部畫重了,這是由于明暗對(duì)比觀察不足造成的,應(yīng)該在調(diào)整時(shí)加重明暗交界線,提高亮部的明度。
(7)畫面太 “碎”、太“平”、太“板”。
造成這三種錯(cuò)誤的主要原因是,表現(xiàn)物體主次不清。“碎”的原因是,物體刻畫的部分太多、太強(qiáng)。“平”的原因是物體刻畫不充分。“板”的原因是,物體刻畫缺少變化。以上這些錯(cuò)誤的主要原因是沒有整體觀察,整體表現(xiàn),主次技術(shù)掌握不夠。解決的辦法是:在素描步驟的熟悉造型階段,就應(yīng)該綜合整理出靜物的整體印象,找到靜物的主次部分,在刻畫中嚴(yán)格按整體和主次的要求進(jìn)行,并及時(shí)作出調(diào)整。